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Wir werden oft gefragt, mit welcher Studioausstattung und welcher Ausrüstung Garry arbeitet. Die Wahl der richtigen Ausrüstung ist maßgeblich für gute Qualität, auch wenn man vor Ort im Ausland arbeitet. Auf die Ausrüstung muss man sich immer und überall verlassen können, daher benutzt Garry nur die bestmöglichen Lösungen.
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Für wackelfreie, glatte Kamerafahrten: Trollydolly © Goart |
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Das Trollydolly-System von Jumpcut
haben wir aufgrund seiner hervorragenden Leistung ausgewählt. Es ist extrem vielseitig und robust und hält auch den härteren Ansprüchen beim Langzeiteinsatz mit schweren Lasten stand. Das System erlaubt glatte und wackelfreie Kamerafahrten, sogar um Kurven und mit einem Kamerakran. Mit 16 Rädern und einer Kapazität von bis zu 600 kg gilt der trollydolly von jumpcut als einer der besten am Markt. Das System wird von Richard Eckes in Deutschland hergestellt und ist mit einer Schubstange ausgestattet. Es kann eine Bazooka tragen oder, wie in der Abbildung gezeigt, einen Drehsitz für den Kameramann. Das Gerät kann auf Metallschienen oder PVC-Röhren laufen, wodurch es noch vielseitiger einsetzbar ist. Goart.com setzt das professionelle Dolly-System von jumpcut zur Dokumentation und für Aufnahmen der zahlreichen Garry Orriss-Projekte in übersee ein. Weitere Informationen zum Dolly-System von Jumpcut unter: www.richardeckes.de
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Unsere erklärten Wahlkameras: Die Canon XL-1s und die
Canon XL-2. © Goart.com |
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Canon XL-1s
ist Goarts Kamera der Wahl, denn sie ist angenehm kompakt und liefert erstklassige digitale 3CC-Bildqualität. Wir verwenden zwei XL-1s mit einem Mini-35-Adapter von PS Technik, dem Schwarzweiß-Sucher Canon FU-1000 und einer Reihe von Zeiss Distagon-Objektiven. Die XL-1s verfügt über 16-Bit Sound-Technologie über zwei bzw. vier Kanäle und liefert eine Klangqualität, die besser ist als von CD. Wir verwenden sie zusammen mit einer Arriflex 16 mm Filmkamera für TV- bzw. Kinofilme.
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Der Mini-35-Adapter von PS Technik bringt Kinoqualität in digitale Aufnahmen. © Goart |
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Goart verwendet den
PS Technik mini-35 Adapter
weil er den visuellen Effekten von Videofilmen zu einer Qualität verhilft, die man bisher nur von Kinofilmen kannte. Der Adapter behält Brennweite, Feldtiefe und Kamerawinkel des 35-mm Format bei und verleiht ihm das Look & Feel eines Dokumentarfilms. Wir setzen zwei Mini-35-Adapter ein. Mehr über den PS Technik Mini-35-Adapter unter:
www.pstechnik.de
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Das Bild zeigt einen kleinen Teilausschnitt des Sky-Track-
Systems © Goart.it |
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IFF
ist die weltweite Nummer 1, wenn es um professionelle Licht- und Kameragerüste geht, und ein Branchenführer in den Bereichen Fotografie, Rundfunk, Theater und Film. Wir verwenden die Top Sky-Track Professional-Aufhängungen und -Geländer der Firma, um große Kameras mit motorisierten 4C-Pantographen und Gegengewichte von der Decke oder von mobilen Ständern und Gittern. Das ganze System ist riesengroß und wir können es auch für Cinerama-Formate verwenden. Dies ist vor allem dann praktisch, wenn Garry an Locations im Ausland arbeitet, da wir die vielen Vorzüge des IFF-Systems kombinieren können und so Zeit und Geld sparen. Ursprünglich hatte sich Garry Orriss für das IFF Professional Sky-Track-System entschieden, weil es Lösungen für die grundlegenden Aufbau- und Positionierungsprobleme in seinen hoch komplexen Studios bot, in denen keine Kabel, Generatoren, motorbetriebenen Lichtgerüste, Ständer etc. auf dem Boden stehen bzw. liegen dürfen. Das Bild zeigt einen Teil des Raums Nr. 2 im Studio 3. Weltweit hat der australische Fotokünstler drei Studios, eins davon in Berlin. In Kürze werden weitere Informationen über seine Studios auf seiner Webseite veröffentlicht - bis dahin empfehlen wir einen Besuch bei IFF:
www.iff.it.
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Garry arbeitet in einem mobile studio. © Goart.com |
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Sinar P2.
Diese professionellen Großformat-Kameras sind Garrys bevorzugte "Arbeitstiere". Mit ihnen kann er an zwei Fotoprojekten gleichzeitig arbeiten. Er setzt die Kameras oft als Backups ein und macht Aufnahmen auf Diafilm im Planfilm-Format 5 x 7" bzw. 8 x 12". Die Sinar P2 ist grenzenlos einsetzbar und für alle nur erdenklichen Fotosituationen geeignet. Das ist vor allem dann von Vorteil, wenn man "on location" arbeitet. In Hinsicht auf Qualität und Leistung ist das Sinar-System das unverzichtbare Herz und Rückgrat von Garrys Arbeit. Weitere Informationen unter
www.sinar.ch
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Im Bild Dirk Moeller mit der kleineren Glidecam © Goart |
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Glidecams und Basson Professional Steadicams
werden aus zwei sehr unterschiedlichen Gründen eingesetzt. Die Glidecam Pro ist sehr leicht und vielseitig, was besonders praktisch ist, wenn man im Ausland filmen möchte. Durch ihre kompakte Größe und ihr leichtes Gewicht ist sie bei Steadicam-Operators sehr beliebt, da man mit ihr länger arbeiten kann, ohne zu ermüden. Sie hat ein Kugelgelenk, wodurch der Schwenkarm sich unabhängig drehen kann und man extremere Neigungswinkel erreicht. Unsere zweite Steadicam ist die robustere Basson Silver Arrow 925 Professional. Sie ist ideal geeignet für Kameras mit einem Gewicht von bis zu 13 kg (28 Pfund). Aufgrund ihrer Stabilität, reibungslosen Handhabung und angenehmen Bedienung ist sie die erste Wahl für alle, die ultra-gleichmäßige Spitzenleistungen wollen. Sie ist hochpräzise entwickelt, so dass das Gewicht gleichmäßig auf den schwebenden Schwenkarm verteilt wird - für uns die erste Wahl in Sachen Steadycams. Wir verwenden die Basson Professional in Verbindung mit einer Arriflex SRIII ein. Auf dem Bild ist die kleinere Glidecam abgebildet. Weitere Informationen gibt es bei Basson unter www.bassonsteady.com.
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Nikon F6, die Standard-Doku-Kamera © Goart.jp |
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Nikon F6
ist Goarts 35mm-Spiegelreflex-Basiskamera für Dokumentationen. Wir haben sie wegen ihrer vielen praktischen und innovativen Features ausgewählt. Sie verfügt über das erste 3D-Farbmesssystem der Welt mit 3 getrennten Lichtmessern und vier unterschiedlichen Belichtungsmodi, inkl. integriertem Ausgleich und Halterung. Mit dem ersten zentrierten Belichtungsmesser auf dem Markt lässt sich der Messbereich individuell einstellen - für unvergleichliche Belichtungsergebnisse. Die F6 bietet ein scheinbar endloses Spektrum an Features und ist mit seiner Zubehörpalette von Zu–satzobjektiven über PC–Verbindungskabel, Sucher und Mattscheiben bis zu unzähligen Adaptern eines der umfassendsten Fotosysteme der Welt.
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Die Mamiya RZ-Pro IID ist die beste Mittelformat-Kamera für Katalogaufnahmen. © Goart.com |
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Mamiya RZ-67 Professional IID
gilt als das ideale Format und wird von vielen Profifotografen als eine der besten mittelformatigen Studiokameras auf dem Markt geschätzt. Sie bietet eine Reihe exklusiver Features, darunter auch eine Drehkassette, mit der man von Hoch- auf Querformat wechseln kann, ohne die Kameraachse zu verändern. Das Format 6x7 cm ist für Printveröffentlichungen besser geeignet als 6 x 6cm, weil man es nicht beschneiden muss, bzw. nicht ein Drittel der Filmfläche verschwendet. Wir verwenden die Mamiya zusammen mit Sinar P2 am liebsten für Katalogaufnahmen und Fotos für Bücher und Poster.
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Die Abbildung zeigt eines der fünf Mikrosysteme von
Goart.com ©. |
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Sennheiser-Profi-Mikrofone
sind die erste Wahl für professionelle Audioaufnahmen. Bei Film und Fernsehen kommen sie zum Einsatz, um ganz gezielt Sprache und andere Geräusche ohne störenden Hintergrundlärm etc. aufzunehmen. Wir verwenden vier ME-66-Mikrofone mit ausgeprägter Richtcharakteristik und vier K6-Speiseadapter zusammen mit dem drahtlosen UHF Funkübertragungsset EW 501P. Das System bietet 16-Bit, 48kHz Soundtechnologie mit zwei oder vier Kanälen und CD-überlegenem Sound - und dazu die Freiheit, ohne störende Kabel und Adapter zu arbeiten. Diese professionelle Funkmikro-Ausrüstung liefert erstklassige Ergebnisse und glasklaren Klang ohne Verzerrungen und Interferenzen.
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Das Lichtsystem von Hedler liefert erstklassige Ergebnisse
© Goart.com |
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Beleuchtungssystem von Hedler.
Wir verwenden auch Beleuchtungselemente von fünf weiteren großen Herstellern, aber Hedler hat uns überzeugt, weil das System extrem leicht, gut zu transportieren und daher perfekt für den Einsatz bei ausländischen Locations geeignet ist. Hochintensives Licht durch einen Flicker-freien Lichtstrahl bei 3.200 Kelvin garantiert, dass auch die anspruchsvollsten technischen Standards erfüllt werden. Wir verwenden das Spitzenmodell der professionellen PRIMALUX 2500-Reihe. Jede der vier Lampen hat zwei Gewinde für Birnen mit bis zu 1.250 Watt Leistung, die eine konstante Lichtverteilung von 4700 Lux in einem 2-Meter-Radius liefern. Bei Aufnahmen on location verwenden wir außerdem die Hedler-Spezial-Labyrintfilter, mit denen sich 3.200-Kelvin Wolfram-Licht in 5.600-Kelvin-Tageslicht umwandeln lässt. Garry verwendet außerdem Lichtsysteme von Arri, Multiblitz, Balcar und Bowens.
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Bitte beachten:
Diese Webseite befindet sich im Aufbau und bietet demnächst faszinierende Neuerungen!
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Die derzeit auf dieser Webseite dargestellte Ausrüstung stellt nur einen kleinen Teil von Garry Orriss' Arbeitsmitteln dar. Dieses Foto zeigt die Massen von Ausrüstung, die manchmal für Aufnahmen on location benötigt werden. Garry wurde in Berlin kurz vor der Abreise in sein Heimatland Australien fotografiert, wo er Portraitaufnahmen seiner Aborigine-Freunde Wayne und Olivia machen wollte. Momentan laufen Dreharbeiten zu einem Film über Garry, sein Leben und sein Werk, der 2009 in Europa und Australien in die Kinos kommen wird. Einen kleinen Film zur Geschichte diese Fotos gibt es
hier. |
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